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ヒロインの喪失について (No: 1)
スレ主 時風舞 投稿日時：
今、作品を書いてるんですけど。主人公を苦境に立たせる為にヒロインを死なせる又は条件達成まで目覚めない眠りや何らかの病で死に瀕するなど離脱する話を書きたいのです。ですがヒロインがピンチになるだけで読者は離れてしまうのであまり酷くない設定を考えてはいるのですが、それでは主人公を上げる為の逆境にならないのではないかと思考の坩堝にハマっています。
この場合、ヒロインがあまり酷くない設定で離脱できるような設定を突き進むか、いっそ開き直って主人公の為にヒロインにちょっと犠牲になってもらうか、どちらを取ればいいのでしょうか？
カテゴリー: ストーリー
この質問に返信する！ヒロインの喪失についての返信 (No: 2)
投稿日時：
＞この場合、ヒロインがあまり酷くない設定で離脱できるような設定を突き進むか、いっそ開き直って主人公の為にヒロインにちょっと犠牲になってもらうか、どちらを取ればいいのでしょうか？
それは作者様がお好きなように決めればよいことかと。
ただ、気になったことを一つ言わせていただくと、別にそういう２拓になる話でもないような気がします。
＞ですがヒロインがピンチになるだけで読者は離れてしまうので
確かにラノベ
しかし、そうお考えなら、読者の受けが悪いと判断したことはやらなければいいだけでは？
そもそも主人公を苦境に立たせたり上げたりする要因はヒロインのピンチだけではないはずなので、別の障害を考えればよいだけで普通に両立すると思いますが？
ヒロインの喪失についての返信の返信 (No: 5)
投稿日時：
まあそうなんですけどね………例えば復讐相手が過去の事を忘れて、幸せに家族と暮らしてる姿を見て、自分の家族を殺された主人公は同じ苦しみを味合わせたくないと苦悩するみたいに苦しめ方は山ほどありますよね。
復讐ものは基本的に主人公にヘイトが集まりやすいので、なるべく主人公を悲惨な目に合わせた方が理由にも説得力がつくと考えて、こんな流れにしたんですが、他にも考えてみます
ヒロインの喪失についての返信 (No: 3)
投稿日時：
お考えのヒロインのシーン内容の重さは、その前後次第です。シーン単独では決定しづらく、物語全体の中での位置づけを考えないと、なかなか決定できません。以下、多少説明してみます。
１．ひたすらむごいシーンを連ねて評価が分かれた作品例
むごいシーンを描いて読者が離れることはあり得ますが、文章で読者が引くほどのむごさを出すのは至難の業です。絵や映像で語る作品なら、否応なく見せつけられますが、文章作品は読者の想像力に頼らざるを得ませんから、簡単ではないわけです。
しかし「ヒロインの扱いがひどすぎる、可哀そう」という不満を聞くことがあるのも事実だと思います。その一方、客観的に見た扱いが同じくらいひどいのに文句があまり聞かれない事例もあるんじゃないかと思います。
物議をかもしたほどむごい作品例は、例えば昔の小説
あまりの胸糞悪さに酷評する人が多かった。もっとも、あまりに突き抜けすぎているせいか、支持する意見もあったようです。いずれにしても、ありありと目に浮かぶほどの描写力、筆力あってのことでしょう。
２．絶望するしかないはずなのに感動される作品例
さらに古い時代の戯曲で、主人公カップルが最後に救いのない死に方をする作品があります。だけど貶す人は少なく、ほとんどの人は「感動する」「美しい」と高評価です。「ロミオとジュリエット」ですね。自殺を偽装したジュリエットを見たロミオは絶望し、後追い自殺で死んでしまう。それを見たジュリエットは本当に自殺してしまう。筋立てとしては救いがありません。だけど誰も絶望しない。
もし「完全な遊戯」で、ヒロインが最後には救出され、主人公らには天罰が下ったら、確かに胸糞悪さは減じると思います。しかし代わりに三文小説の評価を受け、安いR18と思われるでしょう。読者の多数から嫌われても、突き抜けることで少数から高い評価を受ける戦略と思われます（結果論かもしれませんが）。
一方、「ロミオとジュリエット」でもジュリエットは自殺偽装に終わり、ロミオは自殺未遂に終わって、二人はめでたく結ばれて幸せに暮らしました、なんてやらかしたら、安いラブロマンスの評価しか受けないだろうと思います。
「ロミオとジュリエット」は途中ではむごいシーンはありません。反目する親の家の目をかいくぐって逢瀬を楽しんだり、しかし満足するだけの時間は取れなかったり。ハラハラはしますが、それだけに観客は2人を応援したい気持ちが高まってきます。が、最後の最後で2人は共に死ぬ、つまり観客から奪われるわけですね。
３．ヒロインが突如、むごく奪われることで感動させる作品例
似たような感覚を起こす小説が最近でもありました。略称「キミスイ」の「君の膵臓をたべたい」（住野よる著、2015年）です。主人公のヒロインに対する興味が高まっていき（読者も高まる）、あと少しでヒロインが分かる、という寸前で、ヒロインが突然退場です。それも通り魔殺人事件被害者としてニュースで知らされるというもの。
これも、主人公と読者に対してむごい展開ではある。けれど、惜しいと思えるからこそ、貴重さをはっきり認識できる展開でもあります。「ロミオとジュリエット」も同様です。作者が観客/読者から奪ってみせないことには、キャラの魅力が本当には伝わらない。キミスイですと、主人公がヒロインの希望通りの行動をした、と読者は感じるはずです。「ロミオとジュリエット」ですと、反目していた両家の悲しみと和解で、2人の希望が叶ったと感じることができる。
４．鍵は読者が納得できる展開
言い換えますと、読者に納得させる手法になっています。たとえヒロインが死んでも、ヒロインの願いが叶ったと感じたら、納得できます。救いがないようで、実はあるわけですね。余韻も生じてまして、読者ごとに自由にヒロインの隠された心境を感じて、読者なりの満足を得ることもできます。
そこが「完全な遊戯」との違いではないかと思います。「完全な遊戯」だと、例えば読者的には「このむごさに耐えきった、目をそらさなかった」という自信などで納得するしかなさそうです。あるいは、どこをどう見ても納得できない完璧さに感心するか。
特に作品名は挙げませんが、「キャラをむごく扱いさえすれば、テンションが高まるだろう」という安易な描写、演出例はときどき見ます。要は刺激性を単純に高めただけ。一時的に目を引く効果が出ることもありますが、作品の人気や評価を高めることにはつながりにくいようです。
読者（や視聴者、観客）として、なぜむごくて不愉快なシーンに耐えさせられたか、分からないからです。最後まで読んでも必然性が感じられず、下手すると前後のシーンとの脈絡もない。ですので、テンションも持続できない。だからキャラはもとより、読んだコストについて納得できない。「何の作業をさせられたんだろう？」みたいな感じです。
５．意義が分かれば意欲が出る
最もきつい拷問は「無目的な作業」だそうです。囚人が「穴を掘れ」と命じられ、掘ったら「埋めろ」と命じられる。その繰り返し、みたいなものですね。それと似たようなものを作中に入れてしまったら、読んだ甲斐が感じられないのも無理からぬところでしょう。
しかし、もし囚人への命令が「穴を掘れ」→「苗木を穴に入れろ」→「埋めろ」だったら、何をしているかを理解し、命令が発せられた状況や、その後の状況も想像できてきます。結果、拷問どころかやりがいある仕事になりもするでしょう。
６．問題と思うシーンの前後に展開がある
ですので、ヒロインがそれほど手ひどく扱われないか、それとも厳しい扱いにするかは、その前後で決まります。まずは、例えば目を引くかどうかより、ヒロインのピンチの必然性が読者に伝わるかどうかです。うまく伝われば、おそらくピンチの後の展開を知ったときですが、読者は納得します。軽ければ軽いなり、重ければ重いなりに、です。
そうすると読んだ甲斐があると感じられ、話運びに好感を持つようになります。ヒロインの過酷な状況に限らず、「このシーンの○○についての描写の度合いはどれくらいがいいか」と悩んだ場合、たいてい前後の状況が問題になります。言い換えれば、単独のシーンだけで感動させられるはずはなく、話のつながりがどうなっているか、という、ごく当たり前の話です。
７．作り方に悩むシーンの前後を見直すのも大事
ですので、繰り返しですが、物語の構想的に問題のシーンの前後がどうなっているか、前後から推測できる適切なシーンの重さはどうなるか、と考えてみてはどうかと思います。これは作者都合を排して、読者目線で考える必要があります。作者的に何ができるか考えるのは、その後です。
もし、シーンの魅力だけで読者に読み進めさせたい、ということだと、筆力いかんの問題ですし、読者の限界をいかに突き抜けられるかになります（「完全な遊戯」の行き方）。非常にリスキーなうえ、多数の評価を得るのは事実上不可能でしょう。
ヒロインの喪失についての返信の返信 (No: 6)
投稿日時：
詳しい説明ありがとうございました。ちょっと参考にプロット
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ヒロインの喪失についての返信 (No: 4)
投稿日時：
極端な例の話をしますが、『ヒロインが冒頭で死んで、回想を短編連作形式で書きながら主人公が立ち直るまでを描く』みたいな作品もあります。
読者にとって重要なのは、『ヒロインがどういう状態であるか』『ヒロインが作中の時系列的に現在、登場していないか』ではなく、あくまで『文章全体での登場率・その中での描かれ方』です。
要は、設定上どうであれ『回想シーンだ！』とか、『強い思いが一時的なテレパスを～』とか言って、登場させちまえば良いのです。
『そういう解決法は好みじゃない』と仰るなら、『序盤～中盤にかけて主人公とヒロインの中を深める』『中盤でヒロイン離脱』『中盤～終盤では、他キャラと主人公の絡みをメインにしたうえでヒロインの話題を出す』みたいな方法もアリだと思います。
ヒロインの喪失についての返信の返信 (No: 7)
投稿日時：
あーなるほど。主人公の回想シーンで出せばいいのか。例えば、目の前で死んだヒロインのせいで心がぶっ壊れてイマジナリーヒロインを見るって設定でもありではあるのか。そこから主人公が立ち直る姿を見せれば行けそうですね、ありがとうございます
ヒロインの喪失についての返信 (No: 8)
投稿日時：
A：ヒロインがあまり酷くない設定で離脱できるような設定を突き進むか
B：いっそ開き直って主人公の為にヒロインにちょっと犠牲になってもらうか
私だったらBです。
ヒロインが犠牲になるのは主人公のせいだけど、主人公が直接的な悪役になってヘイトを集めてしまわないような、間（敵）を挟んでみるというやり方もいいと思います。
ヒロインの喪失についての返信の返信 (No: 9)
投稿日時：
勿論ですとも。今、考えているのは不死身に近いヒロインに敵から毒を与えられて、精神がおかしくなるくらいの痛みを前にして主人公が介錯をする。ヒロインはその事を恨まないけど、主人公は罪の呵責に耐えきれずに発狂するって感じで考えてます！
ヒロインの喪失についての返信の返信の返信 (No: 10)
投稿日時：
主人公が俺のせいでと罪で苦しむことは少しならいいのですが。
やりすぎると主人公が極悪人のようで読んでいて辛いです。
だから敵が一番悪いということにしてみては……ライトノベル
その場合、ヒロインが恨まないことよりも、主人公が発狂するよりも。
敵について多くを書かないといけないということになります。
応援しています。
ヒロインの喪失についての返信 (No: 11)
投稿日時：
古典的ゲームですが、「リンクの冒険」を挙げておきます。
ヒロインであるゼルダ姫は、前作「ゼルダの伝説」で助けられたのに、今度は呪いにかかって眠っています。主人公リンクは、その姫の呪いを解く為に旅立ちます。
ただ、「ゼルダ姫」も「ピーチ姫」も「ローラ姫」も、囚われのヒロインですが死ぬ事はありません。また、ヒロインであるはずなのに、シナリオ
これをちょっとエグくするには、「囚われたヒロインは、助けられるまでの間、（性的）暴行や拷問を受け続ける」という、アダルトな展開にする方法があります。
一応ですが、リメイクのドラゴンクエストⅠでは、「ローラ姫は竜王の嫁にする為にさらわれた」という追加要素があります。
また、ＰＣエンジンＣＤ－ＲＯＭの人気作「コズミックファンタジー
ＳＦＣ「天地創造」では、途中でヒロインが死んでしまい交代します。表と裏の２つの世界に外見がそっくりで同名のヒロインが存在するのですが、裏世界のヒロインは、主人公を守る為に刺客（主人公の裏世界の相棒だった）を道連れに自爆してしまいます。
それと、洋画「コナン・ザ・グレート２」では、死んだヒロインを蘇らせる為に、シュワちゃん扮するコナンが前作の仲間と再び旅をするという内容になっています。
まあ、さらわれたヒロインが主人公の助けを待っているというのは、昔からの王道でもありますので、必ずしも主人公への同行を必要とはしないんですけどね。
同時に、最後にヒロインを救う内容であり、それまで登場しないのであれば、生きていても死んでいても構わない訳です。
微細ながら、何かのお役に立てば幸いです。