表現技法と「憎悪の理由」へのご意見募集の返信の返信

表現技法と「憎悪の理由」へのご意見募集の返信(元記事)

　皆様、貴重なご意見ありがとうございます。返信が遅れて申し訳ありません。

　皆様の批評を頂き、数点、捕捉したいところができましたので追記のようなものをさせていただきます。

　まず前回もご指摘いただいた多元視点による混乱についてです。此度もご指摘を頂いた結果、ようやくズレに気づくことができました。

　私の勝手な想像ですが。恐らく登場人物Aの三人称一元視点、登場人物Bの三人称一元視点、登場人物Cの……。というのがシームレスに混同していると皆様は解釈したのかなぁと感じました。

　これはろくすっぽに意味も真に解さぬまま、三人称視点と私がほざいたのが原因です。申し訳ありません。

　あの視点は「語り手視点」で執筆しているといえば解釈は変わるでしょうか。物語全体を俯瞰する、超越者（作者、読者視点）です。ニンジャスレイヤーの地の文＝サンです。私が以前投稿した拙文は、主人公の一人称視点と、ナレーション視点で書いた。という感じです。

　そこに関する批評を書いていただけると嬉しく思います。

　これを踏まえて次に参ります。最初の質問の意図のようなものになります。サタン様の提示した、でも三人称視点にするだけで～の部分に関する追記のようなものにもなります。

　作者（私）の意図として、このやり方を選択した詳しい理由がいくつかあります。

　一つは投稿の通り、決定的な瞬間から人称視点を徹底して変えることにより、主人公が自分自身すら見失うことです。それまでは基本、主人公の一人称視点ですので、変化が出るかなぁと思いました。

　もちろんその「決定的瞬間」も、作者にしか分からないようなものではありません。いつの間にか愛していた異性が、主人公自身の背中で息絶えるというシーンです。

　そしてこれは二つ目にもなりますが、それによって主人公は半ば自暴自棄に近い形になります。混乱と絶望、自責と後悔で心情が埋め尽くされます。

　このような負でカオスな心情を一人称で書くと、物語が進まなくなってしまう。という懸念が私の中にあるのです。しかし実際の物語状況は躊躇なく進行するので、「主観心情による物語の停滞」を防ぐ狙いがありました。

　最後に。「語り手視点」で書かないと、複雑に絡み合った人間模様を私は描けないからです。絶望後の主人公と共に旅をする仲間の中で、特に情景描写を書くべきキャラが3名いるのです。

　一人は、心が壊れかけた主人公を利用してでも自身の目的を果たしたいキャラ。
　一人は、（対外的に見れば）主人公の華麗なる転身へ嫉妬するキャラ。
　一人は、主人公が壊れた直接原因を意図せず引き起こしながらも、それに気づけないキャラです。

　さらにアクの強いところがあります。二人目のキャラは三人目のキャラに片思いしており、三人目のキャラは主人公に片思いをしています。

　このどう足掻いても内部崩壊必至の人間模様を書くのに、私は「語り手視点」がベストかなぁと判断したのです。要は崩れる寸前のジェンガを眺めるといった感じでしょうか。

　さて。次の意図に進みます。「五感が遮断されていく一人称視点」と書きました。これも少し齟齬があったので、追記をさせてください。簡単かつ簡潔に表現すると、こうなります。

　進行初期：書かれる一人称視点の五感情報：視覚（色彩含む）、聴覚、嗅覚、触覚。

　進行中期：視覚（色彩含む）、聴覚、触覚

　進行末期：視覚、聴覚

　要は書かれてしかるべき情報がどんどん減っていくという感じです。さらに具体例を提示させていただきます。

　目の前に広がっている光景はまさに楽園と呼ぶに相応しかった。頭を垂れた【金色の】稲穂がどこまでも続き、樹木には艶を放つ【赤や橙といった】果実がこれでもかと成っている。視線を映せばよく耕された『であろう』土地に、【青々とした】瑞々しい野菜が実を付けていた。
　吹く風は髪を揺らす程度で、息を吸えば手入れされた土壌の匂いと仄かな潮の香りが鼻腔を満たすに『違いない』。稲穂のささやきと波間のざわめきは、疲れた心を夢へと誘うほどに穏やかだ。

　【】内は本文では恣意的に削除する部分で、『』内はあえてそうした表現です。

　この文で主人公は、色彩と嗅覚を失っていることを暗に伝えたいのです。そして物語終盤で、「実はこれくらいの時期から、感覚が薄れていったんだよ」とさせたい意図があります。

　最後に。憎悪の理由に「異物」や「某少年Ａ」を挙げてくださりありがとうございます。

　主人公とラスボス（自称神）の関係は、「同じような出生、似たような生い立ち、ほぼ同等の才能、類似した力を得る手段」がありながら、全く違う今があるという感じです。

　超長文、駄文、失礼しました。引き続きご意見をお待ちしております。

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