まさか自分がadhdと診断されるとは思ってなかったのですが、こんなので長編小説
今まで長編を一つ書き上げるごとに数ヶ月単位で間隔を空けないと次に取り掛かれなかったりします。
これが短い四コマ漫画であれば、単にテーマに何かしらの縛り(=キャラクター
アイディアが浮かんでもそれを面白く説明する手順を踏まなければならず、特に戦闘・策略・トリック
何か小説を書き続けるためのライフハック的な助言を頂けると幸いです。
投稿者 読むせん : 0 投稿日時：
まず【長編を一本という形になるまで書き上げられている】時点で別に何も言う必要は無いっちゃー無いで。
アカンやつはエターナル更新停止中になるさかい、全てが未完だったりするねん。
読む側しか基本せーへんから分からん。
カテゴリー : ストーリー スレッド: adhdと診断されました
この書き込みに返信する >>私は普段、自分と身内の作ったキャラを使い小説
先日、その小説が完結して、感想を身内に聞いて回っていたところ、ある一人から、自分のキャラが立っていない、自分が作ったキャラの魅力が出ていない、という感想をいただきました。
キャラが立っていない、という指摘に対しては、自分も的をいていると感じておりました。
そのキャラクター
他キャラと同じくらい活躍させようとしましたが、慣れていなかったのもあってか、うまく行きませんでした……
(その小説のキャッチコピーは、「主人公も、他キャラも平等に活躍する小説」というみのです。文字通り、身内のキャラの活躍シーンなどを平等にすると私も言い切っていました。)
キャラの魅力についても、自分が作ったキャラと比べると出ていないように感じました。(これは私がそのキャラクターをどれだけ知っているか、というものもありますが……)
しかし、他人が作ったキャラの解像度はどう頑張っても自分が作ったキャラと同じにはならないですし……
その方をこれ以上、小説の展開で失望させたくないのですが、自分的には、
・キャラが活躍する話数を同じにする
・物語が迷走しないよう、プロット
・その方が作ったキャラと似たキャラクターが出ている本を読み、解像度を高める。
など、おもいつく限りのことをしていますが、結果は、上記の通りで……
どうすればキャラの魅力を平等に引き出した小説が書けるでしょうか。
慣れていないキャラクターでも、慣れているキャラクターと同じくらい魅力を引き出す方法をしりたいです
方法をご存知の方は教えていただきたいです。
急ぎだったので、荒い文章になってしまいました…
投稿者 読むせん : 1 投稿日時：
面倒臭いなら本人に書かせろ。シチュエーションにもよるけど、自分で小説
あと、ガチなら、その知人の「嗜好を全トレースする」といいらしね。
好きな音楽、好きな小説、好きなマンガ、好きなアニメやドラマ、映画。【そのキャラを作った人が、なにが好きか？】を徹底リサーチして、『そいつウケ』を狙う。
漫画で読んだのんの受け売りやけど、編集者を落とすときに、編集者の嗜好を聞き出して、その編集者個人の嗜好に寄せたエッセンスを加えると商業デビューしやすいとか何とかいうのがあって、「確かに、そいつにはウケるわなー」ってなったわ
カテゴリー : キャラクター スレッド: キャラクターの魅力を平等に引き出すには。
この書き込みに返信する >> この前の質問に答えていただき、ありがとうございます。
まとら魔術です。
兄に小説
・場面の展開が強引
・描写不足
・アイディアだけパクっているぐらい中身がない
・メッセージ性がない、ロボット的。人間の描写や深層心理的な探求が薄い
・人間描写ないいに次から次へと回転寿司のように変化する
・見たものからなにも感じていない
・文章は見たことあるものばかり
・登場人物が生きていない
・キャラがお前のいいように使われている
・突拍子のない展開が多い
・改行ポイントが悪い
・文章が冷静。疾走感、凄みを感じない
・女のことを分かっていない
・ワイルドスピード並みの展開の家族ものみたいで面白くない
・オリジナリティーがない
・ご都合主義展開にキャラが巻き添えになっている
・観点が抜けている
改善点としてこんなことを言われました。
・往年のフジの恋愛ドラマを見る
・僕たちのリメイクを見る
・女性の作品、女性向け作品を読む
・ツイッターでドラマやアニメの感想を書く
・ジャニーズの歌詞を参考にする
その内の恋愛ドラマを見たり、感想を書くのは小説の質を上げることに繋がりますか?
前者はトレンディドラマというものなんですが、自分はその作品が苦手です。
役者の演技力よりルックス重視でキャスティングしており、内容もスイーツ脳だから見たいと思いません。
トレンディドラマで見たいと言えるのは鳥人戦隊ジェットマン(フジのドラマではありませんが)、ずっとあなたが好きだったぐらいです。
後者はやるのがめんどくさいと感じるようになりました。
本当に役に立つのでしょうか?
改めて、トレンディドラマの視聴、感想を書くのは小説の質の向上になるのでしょうか?
皆さんのご回答お待ちしております。
投稿者 読むせん : 1 投稿日時：
前の走り屋小娘ものなら、わりと的は射ているで。
アニメをチラッと見た程度やけど、頭文字Dか何かで高橋兄弟が「走り屋の技術は、乗り潰した車の台数と使ってきたガソリンの量で決まる」みたいなの言っていて、あ、こいつらガチだ。ってなったわ。
なぜ走り屋まがいの事をするのか？暴走族や珍走団との差異とは何なのか？とかの無軌道な情熱や衝動の在処がグラグラすると難しいし、本質は劣等感なんかな？ってなるよ。
トレンディー・ドラマは観てもええかも。走り屋ってバブル期の遊戯やから、あれくらい金が有り余っている時にしか挑戦できない感がある。今はケチになって自転車やん？
人にもよるけど、女はあんま走り屋にロマンを感じらへんらしいから、あんま女らしさは気にすんな。
極端なやつだと。救急車の走り屋とか目的があってのスピード狂展開は面白そうかな？
カテゴリー : その他 スレッド: 感想とトレンディドラマは役に立つ?
この書き込みに返信する >>初めて質問させていただきます。
現在、悪役令嬢モノで怪物系主人公(美女と野獣の野獣のようなイメージ)を書いており、戦闘描写に悩んでいます。
怪物らしく怪力で、顔面も怖くて可愛げが無いクール系の女性なのですが、主題は｢怪物が幸せになるまで｣なので、戦闘力の高さを「敵を薙ぎ倒してスッキリ爽快！」という描写ではなく、｢自分の暴力性に傷つきながら、それでも自分の目的を達成するには力を振るうしかない｣などの｢力への苦悩｣にしたいです。
しかし、どうしても戦闘シーンが最強無双になってしまって困り果てており、お力添えを頂きたいと思いました。
前提
・学園モノ(戦闘訓練アリ)
・主人公は名の知れた公爵家
・主人公は冷静で傷付いていても顔には出づらい
そもそもいけ好かない要素が強すぎる設定のため、中々難しいことは承知ですが、何かご提案いただければ幸いです。
投稿者 読むせん : 1 投稿日時：
カニバ―(/・ω・)/
おいしくておいしくて、ころすのもたのちい。口の中に入った敵の血の味が、かみちぎった指の鼻の唇の、耳の歯ごたえが離れなくて夜中に飛び起きるみたいな
で、ぶち殺した敵の顔が一番守りたかった人に変わっている。
あまりに何度も夢に見て、もしかしたら私は「愛する人を殺したい、という願望」があるのではないか？「愛する人への愛着は、実際は食欲ではないのか？」とか思い詰めてしまって、自分で自分を恐れるとか、愛する人を殺さないために距離をとるとか。
爽快でいいやん、腸すらぶち撒けてしまった死体の、空気に交じってしまった人の脂肪のべたつきやら糞便の匂いに、爪に食い込んだ髪の毛交じりの頭皮のくすぐったさ。きっと常人なら吐瀉物吐き散らすような地獄の有様に、うっとりエクスタシー☆彡状態になったらええよ。
カテゴリー : 文章・描写 スレッド: 怪物的強さの無双以外での描写
この書き込みに返信する >>バトルものでよく見る等級についてお話したいと考えました。
「現代ダンジョンもの」で使おうとした設定としてダンジョンの深さと内部の敵の密度から見た総合的な危険度を示すランクを考えたのですが。独創性を出したく、ダンテの神曲のコキュートスの円(カイーナ<アンテノーラ<トロメーア<ジュデッカ)から頂戴していましたが、自分自身分かりにくいのを認めざるを得ないでいます。
独自性と伝わりやすさ、このバランスはどう取っていくべきでしょうか。
投稿者 読むせん : 0 投稿日時：
見てないうえで言うけど、メイドインアビスとかを参考にしてみるとか？なんか特殊な専門用語バンバン使とるみたいですやん。あれ。
カテゴリー : 設定（世界観） スレッド: 伝わりやすい等級の名前
この書き込みに返信する >>現在までに合計1,531件の投稿があります。 5件づつ表示中。現在全307ページ中の5ページ目。
投稿者 アライ 回答数 : 10
投稿日時：
過去に『小説の批評依頼』でスレを立てた作品が完結したので広告させてください！
投稿者 大野知人 回答数 : 10
投稿日時：
真似をすることは善か悪かというテーマにした物語がみつからない
投稿者 らいまる 回答数 : 2
投稿日時：
こんにちは。
数か月ほど前に批評依頼でお世話になりました朱鈴と申します。
今執筆中の小説内に、戦闘……というか会戦の描写があるのですが、なかなか上手くゆかずに困っています。
世界観は古代オリエント世界や東西ローマ帝国の風習文化をミックスさせたような感じなのでハンニバルやアレクサンダー大王の戦術(イッソス、ガウガメラの戦いやカンナエの戦い等)、古代の戦史に関する書籍映像資料を当たっているのですが、現実の戦術を魔術師たちが戦の前線に出て来る世界観に落とし込むのも難しく、説得力のある戦術戦略の描写に悪戦苦闘中です。
そこで、こういった大軍同士がぶつかる戦闘シーンを書く際の戦術の組み立て方のコツ、また、こういったシーンを作品内で描写されたことのある方は、どのように戦術を組み立てたか、どのような資料を当たったか、描写に当たって気をつけたことなどありましたたらお教えいただけないでしょうか。
よろしくお願いいたします。
投稿者 あまくさ : 0
ゲームとしての戦闘という側面について、追記させていただきます。
再訪になりますので、そちらから時に何かなければレスはお気遣いなく。
キーワードは、
１）勝利条件
２）ゲームの理論（戦いの相互作用）
３）勝ち筋は揺れ動く
この三つとします。
１の「勝利条件」という言葉は、大野知人さんが指摘してくださいました。前提が明確な良い言葉なので、失礼して流用させていただきました。
２の「ゲームの理論」というのは学術用語で、遊びとしてのゲームではなく、現実の戦闘や経済活動にもゲーム的な思考が応用できると主張しています。
ゲームの理論の分かりやすい好例として、シャーロック・ホームズの１挿話がよく引き合いに出されます。ホームズが天才的犯罪者モリアティ教授と死闘を演じる話。その中のほんの１エピソードなので、ネタバレはまあいいかなと。
モリアティに命を狙われたホームズは、一旦イギリスを離れて大陸に逃れようとするんですね。そのために港のあるドーバー行きの列車に乗ります。ところが乗車直後、モリアティが同じ列車に乗り込んだことを察知するんです。
列車はドーバー駅に着く手前に、カンタベリー駅という途中下車駅が一つだけあります。そしてモリアティは人の多い列車内での行動は避け、下車後にホームズを捕捉して殺害しようとしています。ホームズはそれを避けたいので、ドーバー行きは諦めてカンタベリーで降りてしまうという選択肢もあるわけですね。しかし、モリアティもそれを読んで、カンタベリーで降りる可能性もあります。
すなわち、二人の読みの勝負になります。
この状況から、二人の勝利条件が下車駅の組み合わせに単純化されます。
ホームズにとっては自分がドーバーで降り、モリアティがカンタベリーで降りれば、大陸への脱出に成功するのでこの局面では勝利です。カンタベリーで降りた場合は、どう転んでも脱出はできないので良くて引き分け。モリアティもカンタベリー下車を選択する可能性もあるので、その場合は負けです。
というわけなので、単にホームズ側の都合だけで考えれば、ドーバー下車を選択した方が有利なんですね。
ところが。
モリアティの側から考えると、カンタベリー下車はホームズがドーバーで降りたら逃亡を許してしまうので負け。ホームズもカンタベリーなら捕捉に成功して勝ち（あくまで、この局面ではの話です）。
一方モリアティがドーバーを選択した場合は、ホームズもドーバーなら勝ち、カンタベリー下車なら捕捉には失敗しますが、逃亡は阻止したことになるので引き分けです。
つまりモリアティにとっても、自分の側の都合だけならドーバーを選択した方が有利なのです。
すると、どうなるでしょう？
仮に双方が上記の思考だけで単純に有利と思える選択をすると、結局両者ともドーバーで降りてしまい、あっさりホームズの負けになってしまいます。
すなわち勝利条件は、相手の思惑を加味すると変化してしまうのです。
小説での解答は、ホームズはカンタベリーで降り、モリアティはドーバーで降りた、でした。
両者共に相手の作戦を推理し、モリアティは少なくとも負けない選択をし、ホームズはそういうモリアティの思考を加味して有利な可能性を計算しなおした結果、痛み分けに終わったということです。
＊ ＊ ＊
勝負というのは一人でやるものではありません。必ず相手がいます。
勝利条件は、相手がどのように思考し、どういう行動をとるかによって常に揺れ動きます。また物語的にも、最初に提示された条件の通りに事が運んだら面白くないですよね？
そこで、「勝ち筋」という考え方が有効になります。
勝利条件の設定はとても重要だと思いますが、次に考えなければならないのは、その条件をクリアするために主人公は何をしなければならないのかという思考です。
彼我の条件を考慮して主人公が勝ちを得るための障害を洗い出し、それを一つ一つ乗り越えて勝利に至る道筋を考える。
それが勝ち筋です。これによって、何をすれば勝てるのかという方針が決まります。
ところが敵が優秀であれば、主人公の勝ち筋を読んでくることが考えられます。当然、それを妨害する動きに出ます。主人公の勝利条件のいくつかを事前につぶしたり、あえてそれを逆用して誘い込み罠をはるといったことです。
それによって、主人公は大ピンチに陥る。そこからさらに、いかにして大逆転をつかみ取るか。これがそのまま物語のクライマックスになりますよね？
勝利条件を決めたら、そこからの勝ち筋を考える。勝ち筋は状況の変化や敵の行動によって常に揺れ動く。そのような振幅によって盛り上げるのが、戦略モノのこつなんじゃないかと思います。
カテゴリー : その他 スレッド: 戦術の組み立て方について
この書き込みに返信する >>投稿日時：
お世話になっております。三毛と申します。
以前、投稿したプロットを見直して要らない箇所を削る作業をしていました。起と承まではいいのですが、転と結が思いつかなくて困っています。
私はこの話のラストに人類の90%近くを絶滅させようと思っております。
理由は、アポカリプス世界が好きだからというのと、主人公がサバイバーに活躍し、衰退世界で細々と生きる人々に感謝される展開にしたいからです。
ところが、この物語の舞台は現代です。
一体何が起これば、この現代で全てのライフラインが止まり、人類が90%滅亡してくれるのか？
そこに至るまでの経緯や展開をどのようにすれば自然に衰退させられるのか？
何某か知恵をお貸しいただけますと幸いです。
投稿者 サタン : 0
＞ラストに人類の90%近くを絶滅させようと思っております。
数字を考えないほうが良いかと。
それは設定上の話でしかないので、原因は何でもいいから「多くが亡くなった」とすれば良いだけ。
つまり。
設定上９割の人類が消え、主人公の周囲には仲間が数人いる。という状況と、
設定上１割の人類が消え、主人公の周囲には仲間が数人いる。という状況では、
これ、物語を語るうえで設定以外のどこが違うのか、という話。
同じでしょ。
９割じゃなくて「絶滅に近いほど人類が消えた」という形になれば良く、８０％でも９９％でも別に問題ないと思う。
ほんで、「絶滅に近いほど人類が消えた」を実現したいなら、そういう設定を作りゃいい話。
すごくシンプルな答えを出せば「死亡率９０％の新種のウィルスがばら撒かれた」とかすりゃそれで解決。
あるいは「人類のみを標的にした攻撃で１割を残して全員死んだ」とか。
徐々に衰退させたいなら、「人類から生殖機能がなくなった」とすれば、二十数年で半分以下になるんじゃないかな。人類の平均寿命が８０歳だから、人類に残された時間は８０年ってことになる。少子高齢化を考えると最初の１０年でかなり減るね。
要するに「九割死ぬだろう設定」を作りゃいいだけで、「現実的に九割死ぬだろう手段」を探す必要はない、という事です。
エヴァンゲリオンもラストは二人残して人類は絶滅するけど、てか正確には同一化したのかな、まあともかく「そういう設定」なだけでしょ？
映画版バイオハザードでは３以降世界が滅亡してる感じだけど、これは「バイオテロ」「バイオ災害」っていうその物語の設定でしかないでしょ。
そういう設定を作りゃいいだけですよ。
カテゴリー : 設定（世界観） スレッド: 人類を滅亡の危機に追いやりたいのですがどうしたらいいですか？
この書き込みに返信する >>投稿日時：
いつもお世話になっております。
ヴィクトリア朝風な国家を舞台の作品に挑戦中のやとうです。
コロナや大雨などなど困ったニュースが続きますが、
皆様がお住まいの地域は大丈夫ですか。
こちらは夢のイギリス旅行が数年はお預けとなり、心のダメージ以外はいまのところ病気もなく過ごせています…
外出を控える分読書や創作を進めることができていますが、プロットがいい加減だった箇所の対処で悩みが出てきました。
創作の経験や対処法など皆様のご意見をいただければと思い、お邪魔しました。
現在作成していたプロットがざっくりとしていたため、
いざ書き進めようとすると、「ここはどうすれば？」
と立ち止まってしまうことが度々で、そのつど書き直し、書き加えをしています。
今のスタイルだと、evernoteのテンプレートを使用して
①全体を三幕構成にして筋を決定
②一幕ごとでさらに三幕構成に分割
③ト書きのようなもので情景・セリフ・動作等の書き込むべき内容や順序を決定
④本文作成
という手順で進めています。
しかしプロットを埋めようとすると、
二幕以降は詳細な内容が浮かんでこず②を決定してから③に行くところで、詰まってしまう箇所があります。
現在は埋まるところから先にテンプレートに書き込んでいるので、全体のうち一幕はだいたい③から④に行けそうな段階です。
この状況から進むためには、
・このまま出来上がりが見える一幕だけとりあえず完成の方向
・一～三幕まで②の段階までを完成さることを優先
など、どのような方法をとるのが良いでしょうか。
最近はこのプロットでいいのか、話が変ではないかなどなど、一人で進めていると内容に疑問や不安がでてきて、もやもやしてしまう時間が長くなってきました。
このような状況から先へ先へと進むためにはどうすべきか、皆様のご意見をいただければ幸いです。
コロナにより今までと違う状況が続き、学業お仕事等でご多忙なところ恐縮ですが、よろしくお願いします。
投稿者 大野知人 : 1
すげぇな。俺プロットなんか練ったことないよ……。
という冗談は置いておいて。
正直、人によるかもしれませんが『プロットは守れないことが多い』です。あんまり細かく詰めない方がいいと思う、うん。
書く作品の構成の仕方にもよるんだろうけど、『書いてみないとわからないことが多い』です。『俺そんなことしねぇよ！』って言われるかもしれませんが、文章書いているうちにキャラの設定がいまいち活かしきれないなと思ったり、プロット段階で思ってたより冗長になってたり、逆に『この時点で前提として知っておいてほしい設定』がどこにも書いてなかったり。プロットを詰めすぎると、『不自然な文章』になることがあると考えます。
正直、工程としては。
①『こういう作品を書きたい！』とか『こういうシーンをラストでやりたい！』とか考える。
②上で考えたことをベースに、ざっくりと『起承転結』でどのシーンで何をするか決める。（一項目五つづつくらい）
③『起』『承』『転』『結』それぞれを、どれくらいのシーン・どんな内容にするか考える（1シーン・三項目くらい）。
④一回書いてみる。で、納得いかないところは直す。
⑤どうしても納得いかなかったら①に戻ってやり直し。
人にもよるんだろうけど、『最初からイイモノを作れる』訳はないっす。『作り上げては壊して、また作って』を延々繰り返すつもりで、自分が妥協できると思ったら完成です。
誰かが言っていたことですが、『アイデアという資源は無尽蔵ではない、いつか枯渇する』らしいです。プロット練る段階でアイデアを使いすぎると、作り直せなくなります。『俺は一発で完成させてやるもんね！』と言うなら止めはしませんが、そんなにプロットを詰めなくても、ゆっくり着実に作っていけばいいと思いますよ。
カテゴリー : やる気・動機・スランプ スレッド: プロットの空白部分の対処について
この書き込みに返信する >>投稿日時：